Raul Garcez Pereira (1949-1987) cursava a Escola Politécnica em 1973 e já apresentava aos colegas engenheiros e amigos fotografias em branco e preto. Eram cenas de cidades do interior paulista, pescadores na região de Juqueí, trabalhadores em olarias, estranhas arquiteturas da cidade de São Paulo.

Tinha interesse no desenvolvimento dos temas ligados à realidade brasileira e ao mesmo tempo uma forte intenção de conhecer como a fotografia tinha avançado como linguagem visual: era um pesquisador sistemático, um artista. Essa atitude se refletiu no modo como encaminhou seus trabalhos fotográficos: levantava técnicas e avaliava o material de campo ampliando a exaustão, e sempre querendo se aproximar mais de seu objeto de estudo: o espaço, as pessoas, suas relações sociais. Ao longo dos anos essas preocupações se transformaram em diversos ensaios e presenciamos alguns dos mais belos e sérios trabalhos que a fotografia brasileira nos forneceu. O prazer pela literatura, pelos filmes de arte e uma aguda observação do cotidiano, traziam para a conversa um tom agradável de um excelente contador de histórias, era um prazer ouví-lo e ver as imagens fotográficas que saiam honestas de uma misteriosa tristeza. Ao escrever sobre o controle de tons para o livro A interpretção da luz, tinha o rigor didático da experiência de aulas no Colégio IADE e da literatura.

Produziu em paralelo ao trabalho pessoal ensaios para empresas, como a Sadia; foi um dos fotógrafos que levantou o acervo da Pinacoteca do Estado e as reproduções da obra de Marcelo Grassmam, restaurou em conjunto com João Sócrates um total de 400 originais das fotografias de Curt Nimuendaju, pertencentes ao Museu Nacional entre outros trabalhos profissionais.

Os ensaiso sobre o conjunto habitacional da várzea do Carmo de 1980, exposto na Pinacoteca de São Paulo e as Paisagens paulistanas de 1983 a 1985 na FAU-USP, são conjuntos de imagens de grande importância no trabalho expressivo, com um rigor que mereceria uma reedição, assim como os ensaios sobre os pescadores de Juquei ou ainda o de Rondônia de 79. A década de 70 foi para uma geração de fotógrafos muito profícua e nem sempre os trabalhos gerados nessa época podem ser consultados ou estão editados. As instituições começam a gerar políticas de guarda e constituição de acervos, mas não ainda em número suficiente para cobrir esses autores.

João Luiz Musa